中国近代济南展板设计与西方相比显得十分孱弱与空乏，从明朝开始的闭关锁国政策使得西方相对先进的设计经验并没有对中国产生多大影响，幌子招牌等设计也是以实用性为主，1840 年第一次鸦片战争爆发，中国进入了近百年的屈辱历史，但在一定程度上也打开了中国闭关锁国的状态，天津、北京、上海、武汉等城市也开始了出售西方商品，中国市场上也出现了国外销售的商品，济南展板设计也第一次大规模的走入了消费者的视野中。

　　民国时期中国企业家与画家觉醒了一定与外国商品竞争的意识，出现了很多优秀的展板设计和包装设计作品，以香烟包装为例万宝隆、纪念、双炮台香烟，采用了油画的画风，在烟盒的包装上绘以身穿旗袍的优雅女性的形象，有利的抓住了香烟主要消费者男性的审美情趣。

　　民国时期的展板设计也十分具有时代特色，在科技极其发达的今天看起来也十分有审美价值。

　　文革时期的济南展板设计乏善可陈，大多是红色主题或社会主义建设的题材，多使用鲜艳的画风，工农兵为主体歌颂社会主义，此时的设计并不讲究图形色彩文字，但目的性十分准确，相对简单易懂。

　　改革开放以后中国也面临商品出口的问题，但在当时计划经济的影响下，很多中国优秀的商品仅有产品，并没有完整的济南展板设计、商标设计、包装设计，只能在国内流通并不能够出口，此时中国为了将商品销往国外，临时大量的注册了一大批商标例如 “上海” 手表，“猴牌”肥皂。包装设计、展板设计上也采用了具有中国特色的各种各种绘画，时至今日白瓷杠和鸡缸杯也是十分具有识别性的设计。

　　21 世纪后中国涌现出了大量的成熟的济南展板设计师，对中国的设计正规化，体系化有了很大的帮助，他们学习了西方现金的经验，济南展板设计得到了飞速的发展，但同时也带来了一些问题，济南展板设计师很少能够将中国文化很好的体现在设计之中，在设计上有了 “哈韩”“哈日” “亲欧美”等风格，但中国风格的设计却不能够在中国市场上得到完美的体现，当今中国经济飞速发展，物质需求极大满足后，人民群众的精神需求也极大的提高。

　　以上就是济南展板设计今天所要分享的内容， “文化自信”的提出使得很多中国设计师开始注重中国元素在设计中的使用，但很多时候我们可以看到，济南设计制作作品中仅仅使用了中国的图形元素并还是使用的西方的构图，旧瓶装新酒的设计方法消费者并不买账，在对传统文化的应用上，中国的设计还有一定的进步空间。