在各类学科互相渗透的情况下，他们研究形式心理学、光学、现代数学等，把科学与艺术创作结合起来，在济南形象墙设计中，则借助先进的摄影技术和精密的绘图仪器。逻辑推理和科学手段的运用，要求设计家必须要理智，要有理论性的头脑，把点、线、形、明暗、方向、色彩等，有系统地有理论地组织起来。在他们手上，几何图案发展为一种“艺术制图”。渐变是他们常用的手法。

　　通俗地来说明济南形象墙设计中的渐变规律，就是:一系列相似几何形沿着一定的方向排列。运动的形式是:形的渐大渐小，量的新增渐减:色的新明渐暗:位置的渐移等。几何形本身的变化，排列的疏密和方向的变化、色彩的明暗和色相的变化等，济南形象墙设计中一般都按一定数比率的阶调逐渐发生因而常要借助数学计算和几何作图。

　　渐变虽然可以千变万化，也有既定的程式，虽然我们认为形象墙设计继承了原始艺术在形式感方面的成就，我国传统纹样在这个多域内也达到相当高的水平，但它毕竟是工业科技高度发达国家艺术家的一种创造，比较适合他们的生活方式和欣赏习惯。济南形象墙设计中，由于人们的审美趣味有一定的历史的继承性，不像物理数学那样，新公式、新原理一旦发现，旧公式、原理就失去意义。

　　所以，完全照搬国外的形式，丢弃我们独特的民族传统，显然是不恰当的。但济南形象墙设计中，如果仍然一成不变地用数百年、数千年前的纹样来美化我们今天的生活，也很难为人们所接受。

　　这样，就提出了一个创造一种具有中国气派又吸收融合外来优秀成分的新几何图案的课题。

　　这需要一代甚至几代人的努力，因为要有历史和社会作为动力，瓜不熟则蒂不落。但探索策路径的工作现在东汉画象砖缅开始。即使结果是不成熟的，也比生吞活剥地照搬国外的来得好些。为此，济南形象墙设计中，围绕律动的形式，选排了以下几组我国传统纹样与形象墙设计比照的例子。

　　比照之下不难看出，两者是如此惊人的相似，又是那样迥然的不同。在形式上，形象墙设计由于强调了黑白对比与光色变化，律动感很强。在内容上，它却有着致命的弱点:构成主义艺术把抽象的形式当作事物的本质，济南形象墙设计中，新世纪现代美术最大的特征是对抽象的冲动，避免对于人能产生直接联想力的具体造形，而完全在抽象形与色中来追求美感。

　　打破艺术的一切因袭观念，从而彻底解放视觉形象。因而，就不可避免地陷入对“纯形式”的美感的追求，忽视了人的审美感受包含着观念、想象的成分，作品往往缺乏感情和意味，律动感再强，也难以走出机械呆板的死胡同。

　　以上就是济南红豆图文今天所要分享的济南形象墙设计中如何展示“现代派”艺术的渐变规律，我国传统艺术正好相反，以彩陶纹样为侧，在后世看来似乎只是美观、装饰而并无其体含章和内容的抽象几何纹样，其实在当年却是有着非常重要的内容和含意。